- 15. júla 2026
- Meniny: Henrich
- Svätého Bonaventúru, biskupa a učiteľa C...
Podporte nás
Archív
Naživo
Titulky v tomto videu su generované automaticky. Môžu obsahovať preklepy a gramatické chyby.
TURÍNSKE PLÁTNO - ZÁZRAČNÝ OBRAZ ALEBO PODVRH? (2/2)
s Tomášom KramplomČo vieme vyčítať z Turínskeho plátna? Zostáva pre nás ikonou Krista, cez ktorú môžeme hľadieť do jeho umučenia a pochovania a tušiť aj jeho tajomné opustenie plátna cez zmŕtvychvstanie.
Prepis videa
(babatá)
V talianskom meste Turín sa nachádza
prezvláštna relikvia,
- (babatá)
- V talianskom meste Turín sa nachádza prezvláštna relikvia,
- takzvané Turínske plátno.
- U jedných vzbudzuje obdiv, pokým u druhých pochybnosť.
- Pre jedných je to zázračný obraz, pre iných zasa
- stredoveký podvrh. Každopádne, historické fakty
- a iné vedecké zistenia o tomto kuse látky so zvláštnym obrazom
- trpiaceho muža sú veľmi pozoruhodné.
- Zistilo sa totiž, že obraz nevznikol
- maľbou na plátno, ale akoby
- vyžarením a že sa jedná o
- trojrozmerný obraz. Namiesto maliarskej farby obraz
- tvoria len degradované vlákna vlny, poškodená
- celulóza a to len na povrchu v hrúbke
- asi dvadsať, tridsať mikrometrov.
- Hustota alebo tmavosť obrazu nie je spôsobená zmenou
- intenzity farby, ale počtom sfarbených
- vlákien.
- Experimenty potvrdili závislosť hustoty obrazu od
- vzdialenosti medzi telom a plátnom.
- Obraz sa tak v počítačovom analyzátore zrazu objavil ako
- trojrozmerný. To, čo je ale udivujúce ešte viac,
- sú červené škvŕny, ktorými je plátno posiaté
- a tie sú zaschnutými pozostatkami pravej ľudskej
- mužskej krvi skupiny AB.
- Znalecké posudky hovoria, že sa jedná o telo dospelého
- muža s bradou, fúzmi a vlasmi
- siahajúcimi až po plecia, vysokého približne
- stosedemdesiat, stoosemdesiatcentimetrov, s váhou
- sedemdesiatpäť až osemdesiatjedna kilo a s dobre
- vyvinutým svalstvom. Vek odhadujú na tridsaťpäť až štyridsať
- rokov.
- Smrť tohto muža nastala niekoľko hodín pred uložením mŕtveho do
- plátna.
- Telo bolo položené podložké na jednu
- polovicu plátna a druhá polovica bola naň
- prelozená ponad hlavu.
- S plátnom bolo telo v kontakte niekoľko hodín, ale nie viac ako tri dni.
- Totiž na oboch stranách tela badať stopky kvapôčok posmrtného
- séra, ktoré vychádza z pórov, no nebadať žiadne
- známky rozkladu. Telo bolo stuhnuté, s hrudníkom
- extrémne napnutým na nadýchnutie, so zdvihnutým
- nadbruším a padnutým podbruším, čo je typické pri
- zavesení za ruky. Toto zavesenie muža vo vertikálnej polohe
- pred smrťou dokumentujú aj veľké rany na rukách
- a nohách, evidentne po prepichnutí klincami.
- Z rán na zápästiach stekala krv po predlaktí v smere
- gravitácie až po lakte, kde potom padala na zem.
- Nohy boli pribité jedným klincom s ľavou nohou
- preloženou cez pravú.
- Muž na plátne zomrel evidentne
- ukrižovaním.
- Na hrudníku má najväčšiu ranu medzi piatym a
- šiestym rebrom veľkú štyri celá štyri až jedna celá jedna
- centimetra, spôsobenú ostrou bodnou zbraňou,
- zrejme kopijou. Všetci lekári skúmajúci túto ranu sa
- zhodli,
- že sa jednalo o posmrtnú ranu. Súdiac podľa relatívne
- malého množstva krvi, jej tmavšieho sfarbenia, väčšej
- viskozity a veľkého množstva posmrtného séra.
- Muž má ešte na celej zadnej strane tela, od nôh
- až po chrbát, aj veľké množstvo
- až osemdesiat až stodvadsať dvojitých rán po
- úderoch piškótových kovových predmetov.
- My vieme, že práve Rimania používali takýto typ biča
- s olovenými koncovkami piškótového tvaru.
- Muž na plátne bol teda kruto zbičovaný ešte pred
- ukrižovaním a dostal niekoľkonásobne viac rán, ako
- bolo predpísané. Veľmi zvláštne rany mal po
- celej hlave po malých ostrých tŕňoch.
- Aj iné doplňujúce fakty sú veľmi zaujímavé.
- Mŕtvy mal na očiach mince s nápisom
- Tiberiu Kaisaros.
- Poncius Pilát,
- ktorý bol vládcom, uhhh, v Palestíne, dal v
- roku dvadsaťdeväť až tridsať raziť peniaz leptón s týmto
- nápisom.
- Pri výskume peľových zrniek z plátna zistili vedci
- pele zo štyridsiatich ôsmich druhov rastlín, z toho tri
- štvrtiny rastli v Palestíne,
- trinásť bolo endémitou z oblasti Mŕtvého mora a
- dvadsať rastlín z Anatólie,
- niekoľko z oblasti Konštantínopolu, I Francúzska a
- Talianska. Peľové zrnká akoby kopírovali celú
- historickú dráhu presunov Turínskeho plátna.
- Uhlíkovou metódou, ktorá skúma počas rozpadu rádioaktívneho
- uhlíka
- ceštrnásť z odstrihnutého kúska látky z kraja plátna, sa
- zistilo datovanie do rokov tisíc
- dvestošesdesiat a tisíc tristodevedesiat.
- Tento výskum bol však kritizovaný, nakoľko plátno prešlo
- niekoľkonásobnými opravami. Bolo vyvarené vo vriacom oleji
- v stredoveku, postihnuté požiarom, čo všetko mohlo
- ovplyvniť prítomnosť daného izotopu uhlíka.
- Turínske plátno naozaj udivuje.
- Experimentálne boli zamietnuté teórie vzniku kyselinov
- mikroorganizmami, preniknutím pár potu, špavku, krvi
- a aromatických látok alebo vznik cez blesk,
- žiarenie či teplo. Ako teda obraz vznikol?
- Ako sa oddelilo telo od plátna, ku ktorému bolo na
- viacerých miestach krvou prilepené bez toho, aby sa škvŕny
- porušili? Prečo je obraz taký detailný a
- fotografický, keďže normálne sa neodtlačí celé telo,
- ale normálne by to bola len zmes krvavých
- odtlačkov? Na tieto a mnohé iné otázky nemáme
- odpovede. Preto zostáva tento obraz pre nás
- tajomstvom.
- No každopádne existuje veľa racionálnych podkladov podporujúcich vieru,
- že by sa mohlo skutočne jednať o podobu tela Pána Ježiša Krista,
- ktorá vznikla na tú dobu a ešte aj na našu
- dobu zázračným spôsobom. Turínske plátno pre nás
- ostáva ikonou Krista, cez ktorú môžeme hľadiť do jeho
- umučenia a pochovania
- a zároveň tušiť aj jeho tajomné opustenie
- plátna cez zmŕtvychvstanie.
- (misivá hudba)
Ďalšie časti v archíve
Tipy z E-SHOPU
Reklamní partneri
